吉他打品的原因以及解決的方法

      吉他是彈撥樂器，其發(fā)音原理是手指撥動琴弦，琴弦的振動通過弦枕（saddle）等傳導(dǎo)到共鳴箱而發(fā)出樂音。音高的改變是通過左手按住不同的音品（fret）改變弦長從而改變音高。當(dāng)左手按住音品左側(cè)，右手撥動琴弦，此時琴弦的振幅距離音品很近，當(dāng)琴弦振動和音品接觸的時候，所發(fā)出的“咝咝”聲就叫做打品(buzzing)。嚴(yán)重的打品現(xiàn)象會影響正常演奏，破壞音樂表現(xiàn)。打品的聲音固然非常令人討厭，但事實上很多打品的聲音是由于演奏者不諳吉他的某些性能引起的。本文嘗試從幾個方面探討打品的成因和解決方法。

一、演奏方法對打品現(xiàn)象的影響

      嚴(yán)格說，任何一把吉他，只要施加較大的力量撥奏，都會產(chǎn)生打品現(xiàn)象。所以說，為了避免打品，演奏者必須對自己的演奏方法加以控制和講究。

當(dāng)琴弦的振動是垂直于面板的時候，最容易產(chǎn)生打品現(xiàn)象。以往老式教材主張的右手手指指至于琴弦的靠弦彈法，琴弦的振動方向與面板幾乎是垂直的，因此，也最容易導(dǎo)致打品。雖然，垂直于面板的振動能夠讓吉他發(fā)出比較大的聲音，但是如果這種聲音是粗暴的甚至伴有打品聲，那么是毫無意義的。

現(xiàn)代的彈法主張手指和琴弦呈45-60度交角，撥弦方向也不再是完全垂直于面板，因此，在琴弦獲得充分振動的同時，也能夠最大限度避免打品現(xiàn)象的產(chǎn)生。

右手越靠近吉他音孔演奏，琴弦振幅越大，也越容易導(dǎo)致打品；而靠近琴橋部分撥弦，琴弦的振動幅度較小，就比較不容易打品。

      此外，很多演奏者試琴的時候喜歡用很大的力度測試吉他的每一個音品，他們認(rèn)為不打品的就是好琴。結(jié)果，以這樣的測試方法，往往越好的琴越容易產(chǎn)生打品雜音（在同等力度下具有較大的振幅；具有較低的品弦距等原因）。正確的方法是以正常的演奏力度，選擇一些自己經(jīng)常彈奏的作品來測試吉他。如果發(fā)現(xiàn)打品現(xiàn)象，在排除自身演奏因素的情況下，可以按照以下幾個方面來考察吉他：

二、狼音對打品現(xiàn)象的影響

      細(xì)心的琴友會發(fā)現(xiàn)，每一把吉他吉他都有某幾個音特別容易產(chǎn)生打品現(xiàn)象，比如每根弦上的G或者G#等。這要從吉他的狼音現(xiàn)象說起。狼音由樂器的自然共鳴（natural resonances）引起，因而，它是樂器設(shè)計的必然結(jié)果。所有的樂器都有其共鳴箱，箱內(nèi)空氣有一個基本的振動頻率（fundamental resonant frequency），在這個頻率之上，樂器反應(yīng)明顯，并能產(chǎn)生音量較大的聲音。共鳴頻率（resonant frequency）取決于樂器的體積；體積越大，共鳴頻率越低。就弦樂器而言，有時，琴箱空氣振動基本頻率與樂器面板和背板的基本振動頻率非常接近。當(dāng)演奏這個音的時候，就會引發(fā)面板，背板和空氣腔的共振（synergy），產(chǎn)生一個額外的的大音量聲音，這個聽起來令人不快的聲音就是狼音。尤其在弦樂器上，這些共鳴效果可能導(dǎo)致諧波范圍（harmonic spectra）內(nèi)的泛音消失，原因是面板和背板的不協(xié)調(diào)振動（異相振動）。

狼音點的共鳴特別大，琴弦振幅也特別大，因此琴弦在振動的時候非常容易接觸到品絲從而產(chǎn)生打品聲。

      狼音基本上是不可解決的自然物理現(xiàn)象。在不改變品弦距和吉他構(gòu)造（或者添附外物）的情況下，可以適當(dāng)改變演奏方法才改善，以下是幾種行之有效的方法：

1、 控制演奏力度。在不影響音樂表現(xiàn)的前提下控制演奏力度，從而減小琴弦的振幅；

2、 改變演奏位置。右手適當(dāng)往琴橋方向移動；

3、 左手輔以揉弦，破壞狼音；

三、做作因素造成的打品現(xiàn)象

由于制作引起的打品現(xiàn)象比較常見的有三種：

1、 品絲高低不均勻。在一些制作不佳的吉他中經(jīng)�？吹竭@種現(xiàn)象。甚至在一些若干萬元的吉他上偶然也會有這樣的情況發(fā)生。一般愛好者不具備調(diào)整品絲高低的能力，萬一碰到這種問題，應(yīng)該找專業(yè)人士維修。

2、 琴頸變形或者指板不平。琴頸變形容易導(dǎo)致打品現(xiàn)象的發(fā)生。而指板不平則要區(qū)別對待。有些時候，制作家為了讓琴弦獲得更大的空間振動，他們將指板的中部打磨低一些，這種做法叫作“relief”（見圖例），這樣，琴弦就有更大的空間振動而不會碰到音品。這種做法在當(dāng)今制作界成為主流。但是，一般愛好者可能很難判斷一把吉他的指板不平是制作瑕疵還是制作家有意為之的relief。這點需要特別小心。

3、 品弦距過低（下弦枕過低）。這是最經(jīng)�？吹降默F(xiàn)象。品弦距的通常標(biāo)準(zhǔn)是1弦12品不大于3.5mm，6弦12品不大于4.5mm。有些制作家為了讓演奏者獲得更舒適的手感而降低品弦距。對于某些演奏者來說一定的品弦距可能不會打品，但是對于不同演奏習(xí)慣的演奏來說可能比較容易打品。演奏者可以根據(jù)自己的演奏習(xí)慣調(diào)整下弦枕的高低。在手感和避免打品之間尋求平衡。如果下弦枕太低，不要在弦枕下墊紙片等來增加高度，因為這樣做會影響吉他的音色、音量。正確的方法是重新做一塊合適高度的下弦枕取代原來的弦枕。

四、琴弦質(zhì)量引起的打品現(xiàn)象

      不同品牌的琴弦或者不同張力的琴弦在相同的撥弦力度下具有不同的振幅，因此，在同一把吉他上，某些琴弦容易引起打品。有時是因為琴弦品質(zhì)有問題，振動不正常引起打品現(xiàn)象。演奏者可以通過更換不同的琴弦來判斷或者解決這個問題。

五、上弦枕過低引起的打品現(xiàn)象。

      高級吉他在制作過程中，作坊的濕度一般在50%左右。吉他成品到了濕度比較大的地方之后，比如70%-80%以上，由于吉他的烏木指板沒有油漆，而且烏木的吸濕率大于其他木材，因此烏木吸濕之后會往后擠壓琴頸，導(dǎo)致琴弦逼近金屬品。

在演奏的時候，上部琴弦也在振動，就會和金屬品接觸而產(chǎn)生"絲絲"的聲音。

事實上，手感越好的吉他（就是琴弦本來就比較靠近金屬品的）就越容易出現(xiàn)這樣的問題，那些品弦距離比較大的則不容易出現(xiàn)。

解決這個問題的方法簡單到任何人都可以操作。將琴弦放松，取出上弦枕，在弦枕下墊若干紙片（對聲音可能有輕微影響，但也有制作家認(rèn)為幾乎沒有影響），然后將弦枕放回去，這樣就解決問題了。當(dāng)然也可以另外制作一個上弦枕來解決，但是通常不用這么麻煩。

六、為什么一些低檔吉他反倒不容易產(chǎn)生打品現(xiàn)象？

      這個問題我想這不能一概而論，但是有兩個因素必須了解。第一，低檔吉他的指板制作或者品弦距離并不必然有問題，只是出問題的幾率高一些而已；第二，低檔吉他的振動往往不像高檔吉他那么大，琴弦振幅不大，也就不容易產(chǎn)生打品現(xiàn)象。

      以上是關(guān)于打品現(xiàn)象的一些簡單分析，當(dāng)您的吉他有打品現(xiàn)象的時候，您不妨參照本文列舉的分析找出導(dǎo)致打品現(xiàn)象的具體原因然后加以解決。

打品的一些解決方法：

（一）一般電琴只有幾個地方可以調(diào)。1）琴頸里面鐵條的彎曲度，2）琴橋高度，3）拾音器高度，4）有的琴還可以調(diào)琴頭和琴頸之間的弦枕的高度。

      我一般是先調(diào)琴頸鐵條，有的琴要把琴頭上的那個蓋子打開才能調(diào)。如果是fender ，epiphone, ibanez 琴你要用一套六角形板子，英文叫hex keys or wrenches，如果是Gibson, ESP, 或者是Ibanez Jem系列，你要用一種中間凹進(jìn)去的六角形板子，英文叫box hex  wrenches。  為了調(diào)我的琴，我光中間凹進(jìn)去的六角形板子就買了三種型號的。

      調(diào)的方法是：把板子伸進(jìn)琴頭鐵條的孔，插牢了以后輕輕轉(zhuǎn)動（一定要小心，用力過度會折斷鐵條，一次轉(zhuǎn)八分之一圈就可以了）。順時針轉(zhuǎn)是讓琴頭越往后，就是弦越越低，逆時針就是琴頭向前彎曲，弦越高。我喜歡把琴頸先調(diào)得筆直，然后再調(diào)琴橋高度，到手感舒服為止。但是當(dāng)琴頸筆直的時候有的琴會打品，這時如果是12品以下的品打品，你可以把琴頸略微調(diào)松一些（逆時針轉(zhuǎn)琴頸鐵條），就是琴頭向琴上方略彎一點點，英文中叫relief，如果是12品以上打品，應(yīng)該把琴橋加高一點點。 一般電琴如果彈失真比較多，低音弦在高品位有一點點打品問題并不大。調(diào)琴我認(rèn)為就是在手感和不打品之間選找一個最佳的平衡。一般原則上我覺得手感更重要一些。因為很多打品接了音箱是聽不出來的。

      琴橋的高度的調(diào)法各種琴不一樣，fender 每根弦要單獨調(diào)，用小一號的六角板子，很小的那種，插進(jìn)琴橋弦兩邊的小孔里轉(zhuǎn)動可以讓琴橋變高或者變低。Gibson只要用起子調(diào)琴橋兩端的螺絲就可以了調(diào)高度了。

      很多琴廠會告訴用戶弦距（就是弦離開品的距離，比如說12品的弦距是一個硬幣）應(yīng)該是多少，但是這個真的不能當(dāng)真，因為這完全是因人而異。彈金屬的就是喜歡低action因為這樣可以彈得快, 彈blues的有的喜歡高，因為推弦舒服揉弦方便。 同樣，拾音器的高度也是因人而異。拾音器離弦越近輸出越大，低音越好，越敏感，越容易出泛音，但是太近了音有點模糊，特別是低音弦。離開遠(yuǎn)一些有時候聲音會甜一些。要根據(jù)情況做實驗。

      上面的琴頸，琴橋都調(diào)好了，你覺得手感不錯了以后，最后調(diào)八度音。就是用個起子或者六角形扳手調(diào)琴橋最靠近琴底部的六個螺絲（雙搖的調(diào)法不一樣），這樣弦會略微變長或者變短。調(diào)法是這樣：你先聽把要調(diào)的弦調(diào)到標(biāo)準(zhǔn)音高，然后聽它12品的泛音，泛音也應(yīng)該是同一個音，但是如果12品的音低了，弦應(yīng)該更短一點點，這時候調(diào)那個螺絲改變該弦的長度。如果12弦音高了，就反過來轉(zhuǎn)動，直到12品的音準(zhǔn)了為止。

      大部分的拾音器是可以調(diào)高度的，以雙線圈為例子，就是用個起子轉(zhuǎn)動拾音器兩邊的螺絲就可以了

（二）1、琴弦太高的情況。首先我們用上面檢查琴頸彎曲度的辦法看看我們是不是把琴頸調(diào)的過渡了，造成琴頸向后彎，這種現(xiàn)象往往表現(xiàn)為低把位打品打品嚴(yán)重，12品以后的反而手感聲音很正常。壓住一品和15品的時候弦跟中間的品絲全部沾在一起。這時候我們應(yīng)該用六角扳手逆時針轉(zhuǎn)動琴頸鋼筋，放松琴頸使他恢復(fù)正常。

2、琴枕和琴碼太低造成打品。在琴頸彎曲度正常的情況下，琴枕檢查比較容易，通常是第一品打品，按住其他品都沒事。如果是琴碼太低，打品就會出現(xiàn)在比較高的把位，比如5品甚至7品以后。這樣我們就應(yīng)該更換新的琴枕或者琴碼了。

3、部分琴做工不好或者我們經(jīng)常只彈個別把位使這個品絲磨損過大，都會造成個別品絲高度不正常。品絲的診斷要小心，因為品絲比較貴，而且更換不容易，所以我們要更加小心行事。舉例子研究：如果面板、琴頸、琴枕、琴碼正常的時候按住第五品彈出現(xiàn)打品，有兩個可能：

（1）第五品品絲低了。（2）第六品品絲高了。

      如果我們魯莽地以為是第六品過高而敲低他，就會使六品相對七品又低了連鎖反應(yīng)我們會對所有品絲動錯誤的手術(shù)，所以我們應(yīng)該按一下相鄰的3、 4、6、7品，比較一下弦按住以后的高度，正確查出是第五品偏低還是第六品偏高。然后處理。 如果單個品絲偏高，我們可以在這個品絲正對的琴頸背部墊一個硬物，中間最好鋪一些軟的毛巾或者膠片防止損傷琴頸漆面，然后輕輕敲打品絲，敲的時候用有膠頭的錘子，如果找不到，現(xiàn)在很多螺絲刀的都有橡膠把手可以用來壓在品絲上面，用錘子輕敲把手。注意品絲很容易敲進(jìn)去，所以一定一定要輕輕敲一點，然后試驗一下，不要過度。

      如果單個品絲偏低，就要取出來重新安裝，取出的方法是用一個尖細(xì)的硬物頂住品絲一端順著品絲的方向平行著指板敲，可以讓他從另一端退出來（琴頸有包邊的小心）。注意不要搞裂指板上的槽口。

      進(jìn)行上面步驟要注意，有可能個別品絲上面某一點有一個突起或者凹陷造成一根弦打品而不是所有弦打品，如果是突起，磨掉這一點就行了，如果是凹陷就要更換。 另外，品絲的操作新手除非抱著學(xué)習(xí)態(tài)度否則建議找熟手干。