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標題: 雙龍學吉他哪里好？為什么對音樂來說“譜子是很重要卻最沒用的東西”？ [打印本頁]

作者: boyiyue 時間: 2019-5-8 14:03
標題: 雙龍學吉他哪里好？為什么對音樂來說“譜子是很重要卻最沒用的東西”？
雙龍學吉他哪里好？為什么對音樂來說“譜子是很重要卻最沒用的東西”？

關于“譜子”，關于“求譜”，以前聊過，今天想來聊點不一樣的。

對于現(xiàn)在的吉他愛好者來說，從學琴開始的第一天起就面臨著“譜子”帶來的坑，特別是對自學或者沒找對老師的愛好者。

當然“譜子”有好有壞，這里指的自然是不好的譜子。那么什么是“好”的譜子，或者說“有學習價值”的譜子呢？

看完上面這些，大概你已經(jīng)清楚什么樣的譜子值得練，也了解到自己以前做了多少“近乎無用”的學習了。

如此說來，我們想要得到“有價值”的譜子只能去“求譜”了嗎？

不，因為“求譜”基本是求之不來的。

“為什么求譜的時候大神都不理人？”

如果“大神”是自己順手編的，八成是沒譜的，因為做譜的確是個費事的活。如果求到了，要么是“大神”正好勤快做了譜（可能性很低），要么是照著別人的譜彈的，所以有。

“開什么玩笑，騙誰呢？沒譜你怎么彈的？”

實際上，有譜一定能彈，但能彈卻不一定有譜。

譜子說白了只是個記錄工具，就像課堂筆記，它的作用只是方便你復習上課學的東西，與音樂本身并沒有直接關系。

如果要彈的內(nèi)容都在腦子里，那譜子就完全沒有存在的必要性，因此“能彈卻沒譜子”也就很正常了。

怎么做到的？那么多復雜的技巧和節(jié)奏怎么記得住？其實不是“記住”，而是知識儲備，當你心里知道自己需要什么樣的內(nèi)容，自然也就用不著譜子了。

我們常常看到網(wǎng)上的“原版譜”與視頻、音頻有所不同的情況。這其實也是正常的，因為再“原版”的譜也不是作者記的，而是有專門記譜的人，不可能做到完全一致。即便是作者本人記譜也不可能完全一致，因為作者往往都是想到哪彈到哪，每次都不可能一模一樣。

譜子這么一無是處嗎？不，在初學階段，特別是對學吉他之前沒有任何其他樂器學習經(jīng)歷的愛好者來說是很重要的，它可以讓你認識必要的內(nèi)容并盡快上手。

“上手”特別重要，學任何東西都要在實踐中運用才算真正學會。先彈了再說，有體驗才會有經(jīng)驗，因此譜子是很重要的，對于初學階段。

但當你發(fā)現(xiàn)自己翻著各種譜子，反反復復都在彈相似的東西，沒有創(chuàng)造力，或者沒有譜子就不會彈，就算是自己很熟悉的歌也要看著譜子才能彈并且完全不知道自己在干嘛的時候，你已經(jīng)被譜子俘虜。

這不一定是壞事，重要的是你有沒有養(yǎng)成好的學習習慣，比如最基本的——學會一首歌從脫譜并完整流暢的演奏開始。

審視一下自己，如果做不到，或者有上面所說的任何一種情況，那么你應該進階，也可以說是去補那些自己以往沒有重視甚至完全沒聽說過的內(nèi)容。

是時候回頭看看你一直在彈的東西了，真正的學吉他、學音樂其實是從這個階段才開始的，也就是前面說的“體驗”之后的“經(jīng)驗”。

開始學習“經(jīng)驗”以后，當你覺得譜子越來越多余，說明你的“知識儲備”越來越豐富了，這些才是真正需要學的、與音樂本身相關的內(nèi)容。

既然如此，為何不在一開始就學習一些“經(jīng)驗”？首先，這些“經(jīng)驗”在初期并不那么容易理解，在手跟不上腦、腦跟不上手的時候是無法與實際演奏能力匹配的，因此沒有前面純操作性質的“體驗”，就無法實踐，從而無法形成清晰的思路并總結出成體系的“經(jīng)驗”。

所以譜子重要，卻也一點都不重要。重要是對于初學階段來說，不重要是對于我們學習的音樂本身來說的。

最后給各位初學吉他的朋友一個建議，嘗試脫離譜子，不邁出這一步，就走不出“初學”階段。

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作者: boyiyue 時間: 2019-5-8 14:04
其實宋冬野的歌聽不太慣，這首覺得還好，隨便彈唱一下。

用的和弦很少：G Bm7 Am7 Dadd11，另外Gadd9、D7以及D也可以靈活使用。間奏部分按照原版編配在Am7上做了一次低音下行。

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